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鱼，生活在水里的冷血脊椎动物，人们使用频率最高的动物类膳食用品，鱼除了成为美味佳肴外，有观赏用途，如大户人家水缸里的锦鲤，可以供人垂钓娱乐消磨光阴，还可以用来制作滋养躯体的营养品，如鱼肝油。物质文明高度发达的今天，不管是大型宴席还是三五好友聚餐，鱼已经成为餐桌上的必选菜品，除夕团圆夜这天，家家户户皆有鱼，谓之年年有鱼亦有余，三十多年前的农村餐桌很少有鱼有肉，现在随随便便都是鱼肉并上，在物质文明非常低下的古代，等级制度分明，山珍海味及鱼肉类的菜品要根据等级食用，分到基层人民和百姓的时候几乎就没有鱼和肉了，所以创造出一个形容剥削老百姓的成语，叫做“鱼肉百姓”。鉴于年年有余的风水学说，很多工厂的大堂位置或办公室内，都配有养鱼大水缸，或者在大型工厂的大门前，建个圆形水池用来养鱼，细心观察过寺庙的人会发现，几乎所有的深山寺庙都配有池塘用来养鱼，对于风水学而言，鱼举足轻重。
此五言绝句是范仲淹主政苏州时所作，他在治理水患视察河道时，目睹江面上有出没的渔船，在风急浪高的江河中飘荡充满危险，深刻的理解渔民生活的艰辛，颇有感慨，于是赋诗记录下来。这首诗大意简单明了，就是江岸上的往来富裕人家，都很喜欢鲈鱼的美味，你看那渔民乘着一叶扁舟，在大风大浪中出没，也即渔民为了打捞富裕人家爱吃的鲈鱼，冒着风险在风雨里捕鱼。诗语言简洁明了，没有华丽的辞藻和难懂的词语，更没有无病呻吟式的抒发内心情感，以平常的表达方式，表达出人们司空见惯的场景，但是却蕴含了作者理解百姓艰辛的思想感情。范仲淹是北宋仁宗朝的名臣，谥号文正，故有范文正公之称，他不仅在文学上有浓厚的一笔，在政治和军事上也有建树，还是一位敢做敢为的革新派人物，他的诗词不多却多是佳作，犹如这首简短的五言绝句《江上渔者》，它充分表达出范仲淹的高尚情操，作为士大夫，深刻理解民生疾苦，通过平常的简练语言表达出他对底层百姓艰辛生活的同情。
语言质朴、形象生动的这首五言绝句，和唐代诗人李绅《悯农》表达的思想情感有相似性，然而李绅在发迹后，忘记了他创作《悯农》的初心。李绅在低位时，对底层老百姓颇有同情心，故能写出深刻同情农民的《悯农》诗两首，然而在屁股决定脑袋的社会法则里，人一旦攀登高位容易背离初心，当李绅厕身朝廷高位张权后，生活逐渐豪奢起来，花天酒地并耗费巨大，让同时代曾经一起并肩作战的朋友们对他嗤之以鼻，“李绅“式的现象在历史上轮番上演，并不足为奇，但是范文正公是个难得的典范，终生秉持”先天下之忧而忧，后天下之乐而乐“的高尚情操，克勤克俭。历史也有诡异的一面，李绅失势后的结局并不是很好，前半生在官途上压抑的不得志，得志手握大权后，性情大转变，慢慢褪变为滥发淫威的无情无义之人，死后被定性为”酷吏“，遭到了清算，被褫夺爵位并祸及子孙，而如范仲淹一直是后世为人臣的典范，并且遗有家风惠及子孙八百余年。
黄庭坚这首杂诗的大意是，天地就像一间身在其中的屋子，世间万事好似我们乌黑的亮发被消磨的稀疏发白的过程，天底下真正得到福禄的人是幸运的少数，更多的人们是不知道自己终日里活得像幻想中的自己罢了，由此可知，作者是在感叹世上难有人真正得到福禄，往往都是追求虚幻中的自己罢了。黄庭坚作此诗时，定是在贬谪后，这首诗充满了道家思想，近代文学家林语堂评价中国古代士大夫时有过精辟的论点，大意是官运亨通时儒家思想，贬谪下野时道家思想，而他这首充满道家思想哲理，必定不是在顺境时所为。尽管这首诗的传承度不广，但是很多有一定文化水平的人，会喜欢后两句“毕竟几人真得鹿，不知终日梦为鱼”，甚至把自己的笔名或者网络平台的账号名称化用这两句诗，取之得鹿梦鱼。
黄庭坚，北宋时期的江西九江人，自幼聪颖善学，二十多岁得中进士，年纪轻轻便拿到了官员执照，算是小小的年少得志，后世对他印象深刻的不是他的文学成就，更多的是他高超的书法墨宝。他的诗词流传度虽不高，但却是北宋时期江西诗派的开创者，开宗立派都不在话下的他，对宋诗的发展有深远的影响，只不过宋诗在文学地位上不怎么起眼，让人们忽略了他的宋诗地位，我们常常将唐诗与宋词并称，很少提及宋诗，那是因为宋诗的成就难望唐诗项背，而宋词的辉煌发展又盖过了宋诗，因此我们所能鉴赏的宋诗不多，因而对黄庭坚的诗了解不深。不过黄庭坚到有几首诗值得一提，上面这首杂诗外，另有他写的“多少长安名利客，机关用尽不如君”和“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”等诗亦值得读者赏析一番。
《西江月·阻风山峰下》的作者，想必很多人未必清晰了解，在璀璨的宋词史上，张孝祥的名气不甚突出，因此不管是传统的教科书上抑或课外辅导书籍上，他好似可有可无般的存在，近代宋词研究著名学者王国维的名著《人间词话》，亦不多关于张孝祥的赏析。张孝祥是唐代著名诗人张籍的七世孙，自是官宦世家也是南宋高宗时期的状元郎，才华横溢，然而英年早逝，创作的宋词不多，这首《西江月》是其代表作，知晓他的这首作品是得益于互联网媒体的广泛传播，首先是被其名作《卜算子·雪月最相宜》吸引，于是在网上搜索下张孝祥是否有其它可值得品读的词作，于是发现了这首《西江月》，这首作品最为吸引人的地方是其前两句“满载一船秋色，平铺十里湖光”，是非常具有画面感描写湖光山色的佳句。
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这首《西江月》是辛弃疾闲居江西上饶时期的作品，从其题目中可以看出，此词描写的是他夜晚在黄沙道中看到的田园景色，表达出作者闲居时对丰收之年的喜悦和田间风光的热爱。词中黄沙道是当时的官道，相当于今日的国道，辛弃疾有关此官道的宋词有好多首，其中以这首《西江月》最为经典。夜行黄沙道，在古代没有路灯的情形下，想必定是月光很亮，词的首句“明月别枝惊鹊”也恰好直接表明，作者在月色很美的情形下看到的田园风光。这首词的前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，半夜时分，明亮的月光惊醒了栖息在枝头的鹊儿，清风徐来，蝉在鸣叫，描写的明月、清风、鹊儿和鸣蝉是极其平常的自然景象，经过作者的巧妙组合，将月色下的自然风光描绘的令人心神驰往。接下来作者的目光将空中景象转移到田野，写到“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，经历过稼穑的读者想必对“稻花香”与“蛙声”不陌生，用稻花香描述田里的稻谷，自是一片即将丰收的景象，蛙声一片意味着田间的害虫相对较少，害虫少了，劳动人民自然将迎来丰收，作者在词中先说丰年，不采用描写农民的喜悦之情，而用田间常有的“蛙声一片”做衬托，可谓是作者的匠心独运之笔。
这几首《西江月》词中，论境界，应是辛弃疾的词为最佳，他的这首浅显易懂，语音自然流畅近乎白话文，是退去俗藻，洗尽铅华后的浑然天成之笔，论气象，应是张孝祥的《西江月》最佳，同是白话文形式的描写，所呈现的词人气度和精神层面略胜一筹，朱敦儒的这首《西江月》或许适合暮年之人品鉴，透露着哀叹“夕阳无限好，只是近黄昏”后珍惜余生的心绪。以“西江月”的宋词远不止以上三首，将同词牌名下的作品进行对比的评说也很多，单单以上面的三首为例，张孝祥和辛弃疾的词更值得欣赏，张孝祥的词在描写湖光山色方面独树一帜，辛弃疾在描写田园风光上面匠心独运。另外北宋才子苏轼和明代才子杨慎，皆有以“西江月”为题的词作，也是值得欣赏的佳作，年龄阶段，阅历体验以及所处的境遇皆会影响品鉴词作的感受力，多对比词作所传达的思想感情和境界气象，自会有增益自己鉴赏诗词的水平。
这里向各位读者老爷汇报一下，我没有什么绝症，也不存在多少辛酸的往事，更不会吃了上顿就没有下顿。
有人说我水，但如果我真想水的话，完全可以把多出来的字数拆分到一起，然后假装是加更。
拿不到精品徽章，咱把“习惯性爆发”的徽章（日更万字十次以上）先给拿了总可以吧？
“没关系，桃桃看着我，我会表现的。”余冉宠溺的盯着他，嘴角挑着浅淡的弧度。
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陶景宥还没有完全清醒，艰难的睁开眼皮，视线迷糊。
前期陶景宥是比较讨厌余冉的，在节目里也不加掩饰，被有心人剪辑出来，说是余冉脚踏两条船。
陆小溪笑了笑，“孙姐姐，不是所有人都有你这么好命，能够遇到一个你喜欢而又喜欢你的，我看的出来，陈凛是个重情重义的人，值得你托付终身。”
“说的就跟我不来，你不嫁了似的。”陆小溪俏皮的眨了眨眼睛。
陆小溪依旧没有睁开眼睛，虽然睡不着，但闭上眼睛，多少还是能够休息一下的，“我跟比我自己小的男人没什么可聊的。”
以前瞧着他老是教训自己的口气，原来比自己好小呢，装的倒是老成。
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从林家村到京城还是很快的，不过江衍一路上带着陆小溪吃吃喝喝，走走停停，多花了几天功夫。
“是，是，我娘是疼我的，我都知道。”林子堂这些天依旧睡不好，一个晚上能睡两个时辰就算多的了，整个人形销骨立，就像是生了场大病似的。
“唉，都过去的事儿了，一家人，啥偷不偷的，孩子也不记仇，子堂她娘去的时候，小溪忙前忙后，要不是她呀，我可是照顾不过来。”林婆子拉着陆小溪的手说道。
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